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<!DOCTYPE html>

<title>Maria di Rohan</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Maria di Rohan</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black;">Werkdaten

</th></tr>

<tr>

<td style="width: 40%;">Titel:

</td>

<td><b>Maria di Rohan</b>

</td></tr>

<tr>

<td>Originaltitel:

</td>

<td><b>Maria di Rohan o Il Conte di Chalais</b>

</td></tr>

<tr>

<p><small>Finalszene (1845)</small>

</p>

</td></tr>

<tr>

<td>Form:

</td>

<td>Melodramma tragico in drei Akten

</td></tr>

<tr>

<td>Originalsprache:

</td>

<td>Italienisch

</td></tr>

<tr>

<td>Musik:

</td>

<td><a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Gaetano Donizetti</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Libretto" title="Libretto">Libretto</a>:

</td>

<td><a href="Salvatore_Cammarano" class="mw-redirect" title="Salvatore Cammarano">Salvatore Cammarano</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Literarische Vorlage:

</td>

<td><i>Un Duel sous le Cardinal de Richelieu</i>, Drama von <a href="Lockroy" title="Lockroy">Lockroy</a> (1832)

</td></tr>

<tr>

<td>Uraufführung:

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Ort der Uraufführung:

</td>

<td><a href="Theater_am_K%C3%A4rntnertor" title="Theater am Kärntnertor">Theater am Kärntnertor</a>, <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Spieldauer:

</td>

<td>ca. 2 Stunden

</td></tr>

<tr>

<td>Ort und Zeit der Handlung:

</td>

<td><a href="Paris" title="Paris">Paris </a> um <a href="1625" title="1625">1625</a>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black; text-align: left;">Personen

</th></tr>

<tr>

<ul><li><i>Riccardo,</i> conte di Chalais (<a href="Tenor" title="Tenor">Tenor</a>)<sup id="cite_ref-piper_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-piper-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><i>Enrico,</i> duca di Chevreuse (<a href="Bariton" title="Bariton">Bariton</a>)</li>

<li><i>Maria,</i> contessa di Rohan (<a href="Sopran" title="Sopran">Sopran</a>)</li>

<li><i>Il Visconte de Suze</i> (Bass)</li>

<li><i>Armando di Gondì</i> (Erstfassung: Tenor, Zweitfassung: <a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Alt</a>)</li>

<li><i>De Fiesque</i> (<a href="Bass_(Stimmlage)" title="Bass (Stimmlage)">Bass</a>)</li>

<li><i>Aubry,</i> Sekretär von Chalais (Tenor)</li>

<li>Ein Vertrauter von Chevreuse (Bass)</li>

<li>Kavaliere und Damen, Soldaten, Pagen, Diener (<a href="Chor_(Musik)" title="Chor (Musik)">Chor</a>)</li></ul>

</td></tr></tbody></table>

<p><b>Maria di Rohan</b> ist eine <a href="Tragik" title="Tragik">tragische</a> <a href="Oper" title="Oper">Oper</a> (Originalbezeichnung: „melodramma tragico“) in drei <a href="Akt_(Theater)" title="Akt (Theater)">Akten</a> von <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Gaetano Donizetti</a>. Die Uraufführung fand am 5. Juni 1843 im <a href="Theater_am_K%C3%A4rntnertor" title="Theater am Kärntnertor">Theater am Kärntnertor</a> in <a href="Wien" title="Wien">Wien</a> statt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erster_Akt">Erster Akt</h3></div>

<p><b>Saal des Louvre</b>

</p><p><a href="Paris" title="Paris">Paris</a>, zur Zeit <a href="Ludwig_XIII." title="Ludwig XIII.">Ludwigs XIII.</a>: Maria di Rohan, eine gefeierte <a href="Kurtisane" title="Kurtisane">Kurtisane</a>, bangt im Vorzimmer des Königs um ihren Gatten, den <a href="Claude_de_Lorraine%2C_duc_de_Chevreuse" title="Claude de Lorraine, duc de Chevreuse">Herzog von Chevreuse</a>, den <a href="Kardinal_Richelieu" class="mw-redirect" title="Kardinal Richelieu">Kardinal Richelieu</a> wegen eines <a href="Duell" title="Duell">Duells</a> – Duelle waren damals streng verboten – zum Tode verurteilt hat. Sie bittet ihren früheren Geliebten, den Grafen Chalais, der sie noch immer verehrt, bei König <a href="Ludwig_XIII." title="Ludwig XIII.">Ludwig XIII.</a> die Begnadigung ihres Mannes zu erwirken, was diesem auch gelingt. Zuvor allerdings fordert er Armando di Gondì, einen jungen Kavalier, der sich über Marias Vergangenheit mokiert hat, zum Duell. Chevreuse, auf Chalais' Fürsprache begnadigt, stellt sich seinem Retter als <a href="Sekundant" title="Sekundant">Sekundant</a> zur Verfügung. Maria aber hat sich wieder in Chalais verliebt, und die beiden nehmen ihre Beziehung wieder auf.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zweiter_Akt">Zweiter Akt</h3></div>

<p><b>Ein Zimmer im Palast von Chalais</b>

</p><p>Chalais erwartet den Beginn des Duells in seinem Palais und schreibt einen Abschiedsbrief an Maria, den er seinem Diener Aubry aushändigt. Maria erscheint und warnt ihn vor Richelieu, der ihn beseitigen wolle und das bevorstehende Duell sicher als Anlass nutzen werde. Als Chevreuse eintritt, muss sich Maria vor ihrem Gatten verstecken. Dieser begibt sich zum Ort des Zweikampfes, während Chalais bei Maria bleibt, die ihn beschwört, das Duell abzusagen. Dann erfahren die beiden, dass Chevreuse sich bereit erklärt hat, sich anstelle des verspäteten Chalais mit Gondì zu schlagen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dritter_Akt">Dritter Akt</h3></div>

<p><b>Saal im Haus von Chevreuse</b>

</p><p>Bei dem Duell wird Chevreuse leicht verletzt. Maria und Chalais suchen ihn in seinem Palais auf, während die Leute Richelieus nach Letzterem suchen. Chevreuse empfängt die beiden, ohne zu wissen, dass sie eine Affaire haben, und will Chalais bei der Flucht helfen. Chalais verschwindet, nicht ohne Maria zuzuflüstern, er werde sie in einer Stunde abholen. Doch in dieser Zeitspanne bringt De Fiesque, ein Häscher Richelieus, dem Herzog Chalais' Abschiedsbrief, so entdeckt dieser die Liebschaft seiner Frau mit seinem Lebensretter, für den er soeben im Duell sein Leben riskiert hatte. Heftige Eifersucht ergreift ihn. Maria, von Chevreuse zur Rede gestellt, gesteht unumwunden ihre Affaire mit Chalais.

</p><p>Nach dem Ablauf der Stunde taucht Chalais wieder auf. Chevreuse fordert ihm zum Duell, abseits der Bühne kommt es zum Kampf. Zwei Schüsse fallen. Chevreuse erklärt den Leuten Richelieus, Chalais habe seinem Leben ein Ende gesetzt. Dann wirft er Maria vor, dies alles durch ihren freizügigen Lebenswandel verschuldet zu haben. Maria fällt auf die Knie und lässt ihrer Verzweiflung freien Lauf.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Gestaltung">Gestaltung</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Instrumentation">Instrumentation</h3></div>

<p>Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:<sup id="cite_ref-piper_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-piper-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<ul><li><a href="Holzblasinstrument" title="Holzblasinstrument">Holzbläser</a>: <a href="Piccolofl%C3%B6te" title="Piccoloflöte">Piccoloflöte</a>, zwei <a href="Fl%C3%B6te" title="Flöte">Flöte</a>, zwei <a href="Oboe" title="Oboe">Oboen</a> (2. auch <a href="Englischhorn" title="Englischhorn">Englischhorn</a>), zwei <a href="Klarinette" title="Klarinette">Klarinetten</a>, zwei <a href="Fagott" title="Fagott">Fagotte</a></li>

<li><a href="Blechblasinstrument" title="Blechblasinstrument">Blechbläser</a>: vier <a href="Horn_(Instrument)" class="mw-redirect" title="Horn (Instrument)">Hörner</a>, drei <a href="Trompete" title="Trompete">Trompeten</a>, drei <a href="Posaune" title="Posaune">Posaunen</a>, <a href="Cimbasso" title="Cimbasso">Cimbasso</a>, <a href="Ophikleide" title="Ophikleide">Ophikleide</a></li>

<li><a href="Pauke" title="Pauke">Pauken</a>, <a href="Gro%C3%9Fe_Trommel" title="Große Trommel">Große Trommel</a></li>

<li><a href="Streichinstrument" title="Streichinstrument">Streicher</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Musik">Musik</h3></div>

<p>Als eine seiner späten Opern gehört Donizettis <i>Maria di Rohan</i> zu seinen musikalisch reifsten Werken. Die schneidige <a href="Potpourri_(Musik)" title="Potpourri (Musik)">Potpourri</a>-<a href="Ouvert%C3%BCre" title="Ouvertüre">Ouvertüre</a> stellt die eingängigen Hauptthemen vor, die nachher, teils variiert, in <a href="Solo_(Musik)" title="Solo (Musik)">Soli</a> und <a href="Tutti" title="Tutti">Tutti</a> wiederkehren. Die Motivik changiert zwischen elegischem, nachdenklichem Narrativ und virtuoser, pathetischer <a href="Koloratur" title="Koloratur">Koloratur</a>. Die <a href="Arie" title="Arie">Arien</a>, unter ihnen viele prototypische Meisterstücke des <a href="Belcanto" title="Belcanto">Belcanto</a>, glänzen durch flüssige Melodik und strahlende Virtuosität. Kontrastreiche <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">Dynamik</a>, elegante Themenführung und zügige Tempi zeichnen diese Oper aus und bringen den resoluten Charakter der <a href="Heros" title="Heros">Heroine</a>, übrigens die einzige Frauenrolle – Armando wird seit der Pariser Erstaufführung im Herbst 1843 in vielen Aufnahmen von einem weiblichen <a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Alt</a> gesungen –, sowie den straffen, energischen Gestus der Handlung eindrucksvoll zur Geltung.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werkgeschichte">Werkgeschichte</h2></div>

<p><i>Maria di Rohan</i> ist Donizettis vierundsechzigste Oper. Erste Überlegungen Donizettis zu einer Oper über das Pariser Erfolgsstück von <a href="Lockroy" title="Lockroy">Lockroy</a>, ein zeittypisches Melodram mit mehr oder weniger exaktem historischem Bezug, reichen bis ins Jahr 1837, als er den erprobten Librettisten <a href="Salvatore_Cammarano" class="mw-redirect" title="Salvatore Cammarano">Salvatore Cammarano</a> um einen Text bat. Cammarano entwarf ein Libretto, das indessen zunächst von <a href="Giuseppe_Lillo" title="Giuseppe Lillo">Giuseppe Lillo</a>, allerdings mit geringem Erfolg, vertont wurde (<i>Il conte di Chalais</i>, 1839). Erst Anfang der 1840er Jahre griff Donizetti den Stoff auf und schrieb seine Oper <i>Maria di Rohan.</i>

</p><p>Sie wurde am 5. Juni 1843 im <a href="Theater_am_K%C3%A4rntnertor" title="Theater am Kärntnertor">Theater am Kärntnertor</a> zu <a href="Wien" title="Wien">Wien</a> uraufgeführt. Die Titelpartie sang <a href="Eugenia_Tadolini" title="Eugenia Tadolini">Eugenia Tadolini</a>, die beiden Protagonistenrollen Carlo Guasco (Riccardo) und <a href="Giorgio_Ronconi" title="Giorgio Ronconi">Giorgio Ronconi</a> (Enrico).<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Weitere Mitwirkende waren Friedrich Becker (Visconte di Suze), <a href="Michele_Novaro" title="Michele Novaro">Michele Novaro</a> (Armando di Gondì), Gustav Hölzel (De Fiesque), Anton Müller (Aubry) und Friedrich Baldewern (Vertrauter).<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Produktion wurde von der Wiener Kritik positiv aufgenommen.

</p><p>In den folgenden zwanzig Jahren wurde die Oper in ganz Europa viel gespielt, bis der Stern Donizettis, wie der des Belcanto überhaupt, gegenüber <a href="Giuseppe_Verdi" title="Giuseppe Verdi">Verdi</a>, <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Wagner</a> und <a href="Charles_Gounod" title="Charles Gounod">Gounod</a> verblasste. Erst gegen Ende des 20. Jahrhunderts fand <i>Maria di Rohan</i> neues Interesse und wurde mehrmals eingespielt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Historischer_Hintergrund">Historischer Hintergrund</h2></div>

<p><a href="Marie_de_Rohan-Montbazon%2C_duchesse_de_Chevreuse" title="Marie de Rohan-Montbazon, duchesse de Chevreuse">Marie de Rohan-Montbazon, duchesse de Chevreuse</a> (1600–1679) war eine der berühmtesten, einflussreichsten und umstrittensten <a href="Kurtisane" title="Kurtisane">Kurtisanen</a> ihrer Zeit. Auch der Herzog von Chevreuse (<a href="Claude_de_Lorraine%2C_duc_de_Chevreuse" title="Claude de Lorraine, duc de Chevreuse">Claude de Lorraine</a> aus dem <a href="Haus_Guise" class="mw-redirect" title="Haus Guise">Haus Guise</a>) und der Graf Chalais (aus dem <a href="Haus_Talleyrand-P%C3%A9rigord" class="mw-redirect" title="Haus Talleyrand-Périgord">Haus Talleyrand-Périgord</a>) sind historische Personen, wie auch über der ganzen Handlung der Schatten <a href="Richelieu" class="mw-redirect" title="Richelieu">Richelieus</a> und der Machtkämpfe am französischen Hof zur Zeit Ludwigs XIII. schwebt. Die politische Rahmenhandlung ist der Konflikt zwischen dem allmächtigen Kardinal und der <a href="Hofpartei" title="Hofpartei">Hofpartei</a>, der sich besonders in der <a href="Duell" title="Duell">Duellproblematik</a> konkretisiert: Richelieu hatte, im Zeichen der strikt rationalistischen Lehre vom staatlichen <a href="Gewaltmonopol" class="mw-redirect" title="Gewaltmonopol">Gewaltmonopol</a>, die tief in die kriegerisch-feudalen Gewohnheitsrechte der Aristokratie einschnitt, Zweikämpfe unter Todesstrafe gestellt und ließ Übertretungen unnachsichtig verfolgen.

</p><p>Ebendieses Verbot wird in der Oper verletzt, und zwar ausgerechnet um einer Frau willen, die in ihrer Person die ganze Opposition gegen das rigide <a href="Absolutismus" title="Absolutismus">frühabsolutistische</a> Regiment des Premierministers symbolisiert: als Spross einer hochadeligen Familie mit starkem legitimistischem Selbstbewusstsein, als stolze Gattin eines entlassenen Ministers und leidenschaftliche Geliebte eines oppositionellen <a href="Kavalier" title="Kavalier">Kavaliers</a> und nicht zuletzt als Frau, die selbstbewusst und ohne Scheu ein gefühlsbetontes, sexuell freizügiges Leben führt und sich dabei weder durch sittlich-klerikale Konventionen noch durch politische Macht in die Schranken weisen lässt.

</p><p>Die Oper <i>Maria di Rohan</i> steht in einer zeitgenössischen Tradition, die sich nach dem <a href="Klassizismus" title="Klassizismus">klassizistischen</a> <a href="Empire_(Stilrichtung)" title="Empire (Stilrichtung)">Empire</a>-Stil wieder auf neuzeitliche Stoffe besann, aus welchen sie vor allem das Themengespann <a href="Ehre" title="Ehre">Ehre</a> und <a href="Liebe" title="Liebe">Liebe</a> in verschiedener Nuancierung immer wieder herausarbeitete. Beide Topoi stehen im Zentrum dieser schlanken, ungewöhnlich geradlinigen und pointierten Handlung, die die Auseinandersetzung mit dem Richelieu-Duell-Komplex etwa mit <a href="Victor_Hugo" title="Victor Hugo">Victor Hugos</a> <i>Marion de Lorme</i> (1829) gemeinsam hat.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Aufnahmen">Aufnahmen</h2></div>

<ul><li><a href="Mariana_Nicolesco" title="Mariana Nicolesco">Mariana Nicolesco</a>, Giuseppe Morini, Paolo Coni, <a href="Tokyo_Symphony_Orchestra" title="Tokyo Symphony Orchestra">Tokyo Symphony Orchestra</a>, Leitung: Massimo de Bernart. <i>Nuovo Era</i> 1988 (live).</li>

<li><a href="Edita_Gruberov%C3%A1" title="Edita Gruberová">Edita Gruberová</a>, Ottavio Arévalo, Ettore Kim, <a href="Radio-Symphonieorchester_Wien" class="mw-redirect" title="Radio-Symphonieorchester Wien">Radio-Symphonieorchester Wien</a>, Leitung: <a href="Elio_Boncompagni" title="Elio Boncompagni">Elio Boncompagni</a>. <i>Nightingale</i> 1996 (live).</li>

<li>Majella Cullag, Marco Di Felice, Salvatore Cordella, Orchestra Bergamo Festival, Leitung: <a href="Gregory_Kunde" title="Gregory Kunde">Gregory Kunde</a>. 2011 (DVD).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>William Ashbrook: <i>Donizetti and his Operas.</i> Cambridge 1982.</li>

<li>Robert Steiner-Isenmann: <i>Gaetano Donizetti. Sein Leben und seine Opern.</i> Bern 1982.</li>

<li>Guglielmo Barblan: <i>Gaetano Donizetti.</i> Bergamo 1983.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Maria_di_Rohan?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Maria di Rohan</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a href="https://imslp.org/wiki/Maria_di_Rohan_(Donizetti,_Gaetano)" class="extiw external" title="scores:Maria di Rohan (Donizetti, Gaetano)"><i>Maria di Rohan</i></a>: Noten und Audiodateien im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/mariadirohanmelo00doni_1">Libretto (italienisch), Parma/Mailand 1844. Digitalisat</a> im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://librettidopera.it/marohan/marohan.html">Werkinformationen und Libretto (italienisch) als Volltext</a> auf <i>librettidopera.it</i></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.operone.de/libretto/donimade.html">Libretto (deutsch) als Volltext</a> bei <i>Operone</i></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://corago.unibo.it/opera/Z000002265"><i>Maria di Rohan</i> (Gaetano Donizetti)</a> im Corago-Informationssystem der <a href="Universit%C3%A4t_Bologna" title="Universität Bologna">Universität Bologna</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.operadis-opera-discography.org.uk/CLDOMARI.HTM">Diskografie zu <i>Maria di Rohan</i></a> bei Operadis</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-piper-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-piper_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-piper_1-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><a href="Norbert_Miller" title="Norbert Miller">Norbert Miller</a>: <i>Maria di Rohan.</i> In: <i>Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters.</i> Band 2: <i>Werke. Donizetti – Henze.</i> Piper, München/Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2, S. 45.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Michael_Jahn" title="Michael Jahn">Michael Jahn</a>: <i>Wiener historischer Opernführer.</i> Band 1. Der Apfel, Wien 2009, ISBN 978-3-85450-171-8.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://almanac-gherardo-casaglia.com/index.php?Start=0&Parola=Stringa&Giorno=5&Mese=06&Anno=1843&Testo=Maria+di+Rohan">5. Juni 1843: „Maria di Rohan“.</a> In: <i>L’Almanacco di Gherardo Casaglia</i>, abgerufen am 28. Juli 2019.</span>

</li>

</ol>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output div.klappleiste{border:1px solid var(--dewiki-rahmenfarbe1);clear:both;font-size:95%;box-sizing:border-box;margin-top:1.5em;padding:2px}.mw-parser-output div.klappleiste:after{clear:both;content:"";display:block}.mw-parser-output div.klappleiste-bild{float:left;padding:2px}.mw-parser-output div.klappleiste-kopf{background:var(--dewiki-hintergrundfarbe5);color:var(--color-base,#202122);text-align:center;font-weight:bold}.mw-parser-output div.klappleiste.mw-collapsed .klappleiste-bild{display:none}.mw-parser-output div.klappleiste+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+link+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+link+link+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+link+style+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+style+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+style+style+div.klappleiste,.mw-parser-output div.klappleiste+style+link+div.klappleiste{margin-top:-1px}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .klappleiste-bild span[typeof="mw:File"]:not(.skin-invert-image) img{background-color:#c8ccd1}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .klappleiste-bild span[typeof="mw:File"]:not(.skin-invert-image) img{background-color:#c8ccd1}}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<div class="klappleiste-kopf"><a href="Oper" title="Oper">Opern</a> von <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Gaetano Donizetti</a></div>

<p><span style="white-space:nowrap"><a href="Il_Pigmalione" title="Il Pigmalione">Il Pigmalione</a> (1816) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99ira_di_Achille_(Oper)" title="L’ira di Achille (Oper)">L’ira d’Achille</a> (komponiert 1817) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Enrico_di_Borgogna" title="Enrico di Borgogna">Enrico di Borgogna</a> (1818) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Una_follia" title="Una follia">Una follia</a> (1818) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Le_nozze_in_villa" title="Le nozze in villa">Le nozze in villa</a> (1820) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_falegname_di_Livonia_(Donizetti)" title="Il falegname di Livonia (Donizetti)">Il falegname di Livonia, ossia Pietro il Grande, kzar della Russie</a> (1819) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Zoraida_di_Granata" title="Zoraida di Granata">Zoraida di Granata</a> (1822) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="La_zingara" title="La zingara">La zingara</a> (1822) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="La_lettera_anonima" title="La lettera anonima">La lettera anonima</a> (1822) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Chiara_e_Serafina" title="Chiara e Serafina">Chiara e Serafina, o Il pirata</a> (1822) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Alfredo_il_Grande" title="Alfredo il Grande">Alfredo il Grande</a> (1823) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_fortunato_inganno" title="Il fortunato inganno">Il fortunato inganno</a> (1823) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99ajo_nell%E2%80%99imbarazzo" title="L’ajo nell’imbarazzo">L’ajo nell’imbarazzo</a> (1824) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Emilia_di_Liverpool" title="Emilia di Liverpool">Emilia di Liverpool</a> (1824) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Alahor_in_Granata" title="Alahor in Granata">Alahor in Granata</a> (1826) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Elvida" title="Elvida">Elvida</a> (1826) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Gabriella_di_Vergy" title="Gabriella di Vergy">Gabriella di Vergy</a> (1869) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Olivo_e_Pasquale" title="Olivo e Pasquale">Olivo e Pasquale</a> (1827) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Otto_mesi_in_due_ore" title="Otto mesi in due ore">Otto mesi in due ore, ossia Gli esiliati in Siberia</a> (1827) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_borgomastro_di_Saardam" title="Il borgomastro di Saardam">Il borgomastro di Saardam</a> (1827) |</span>

<span style="white-space:nowrap">Le convenienze teatrali / <a href="Le_convenienze_ed_inconvenienze_teatrali" title="Le convenienze ed inconvenienze teatrali">Le convenienze ed inconvenienze teatrali</a> (1827/1831) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99esule_di_Roma" title="L’esule di Roma">L’esule di Roma, ossia Il proscritto</a> (1828) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Alina_(Oper)" title="Alina (Oper)">Alina, regina di Golconda</a> (1828) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Gianni_da_Calais" title="Gianni da Calais">Gianni da Calais</a> (1828) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_paria" title="Il paria">Il paria</a> (1829) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_gioved%C3%AC_grasso" title="Il giovedì grasso">Il giovedì grasso, o Il nuovo Pourceaugnac</a> (1829) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_castello_di_Kenilworth" title="Il castello di Kenilworth">Il castello di Kenilworth</a> (1829) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="I_pazzi_per_progetto" title="I pazzi per progetto">I pazzi per progetto</a> (1830) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_diluvio_universale_(Donizetti)" title="Il diluvio universale (Donizetti)">Il diluvio universale</a> (1830) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Imelda_de%E2%80%99_Lambertazzi" title="Imelda de’ Lambertazzi">Imelda de’ Lambertazzi</a> (1830) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Anna_Bolena" title="Anna Bolena">Anna Bolena</a> (1830) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Gianni_di_Parigi" title="Gianni di Parigi">Gianni di Parigi</a> (1839) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Francesca_di_Foix" title="Francesca di Foix">Francesca di Foix</a> (1831) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="La_romanzesca_e_l%E2%80%99uomo_nero" title="La romanzesca e l’uomo nero">La romanzesca e l’uomo nero</a> (1831) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Fausta_(Oper)" title="Fausta (Oper)">Fausta</a> (1832) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Ugo%2C_conte_di_Parigi" title="Ugo, conte di Parigi">Ugo, conte di Parigi</a> (1832) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99elisir_d%E2%80%99amore" title="L’elisir d’amore">L’elisir d’amore</a> (1832) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Sancia_di_Castiglia" title="Sancia di Castiglia">Sancia di Castiglia</a> (1832) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_furioso_all%E2%80%99isola_di_San_Domingo" title="Il furioso all’isola di San Domingo">Il furioso all’isola di San Domingo</a> (1833) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Parisina_(Donizetti)" title="Parisina (Donizetti)">Parisina</a> (1833) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Torquato_Tasso_(Donizetti)" title="Torquato Tasso (Donizetti)">Torquato Tasso</a> (1833) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Lucrezia_Borgia_(Oper)" title="Lucrezia Borgia (Oper)">Lucrezia Borgia</a> (1833) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Dalinda" title="Dalinda">Dalinda</a> |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Rosmonda_d%E2%80%99Inghilterra" title="Rosmonda d’Inghilterra">Rosmonda d’Inghilterra</a> (1834) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Maria_Stuarda" title="Maria Stuarda">Maria Stuarda</a> / Buondelmonte (1835/1834) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Gemma_di_Vergy" title="Gemma di Vergy">Gemma di Vergy</a> (1834) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Marin_Faliero" title="Marin Faliero">Marin Faliero</a> (1835) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Lucia_di_Lammermoor" title="Lucia di Lammermoor">Lucia di Lammermoor</a> (1835) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Belisario" title="Belisario">Belisario</a> (1836) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Il_campanello" title="Il campanello">Il campanello di notte</a> (1836) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Betly" title="Betly">Betly ossia La capanna svizzera</a> (1836) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99assedio_di_Calais" title="L’assedio di Calais">L’assedio di Calais</a> (1836) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Pia_de%E2%80%99_Tolomei" title="Pia de’ Tolomei">Pia de’ Tolomei</a> (1837) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Roberto_Devereux" title="Roberto Devereux">Roberto Devereux, ossia Il conte di Essex</a> (1837) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Maria_de_Rudenz" title="Maria de Rudenz">Maria de Rudenz</a> (1838) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Poliuto" title="Poliuto">Poliuto</a> / Les martyrs (1848/1840) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="La_fille_du_r%C3%A9giment" title="La fille du régiment">La fille du régiment</a> (1840) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="L%E2%80%99ange_de_Nisida" title="L’ange de Nisida">L’ange de Nisida</a> (komponiert 1839) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="La_favorite_(Oper)" title="La favorite (Oper)">La favorite</a> (1840) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Adelia_(Oper)" title="Adelia (Oper)">Adelia, o La figlia dell’arciere</a> (1841) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Rita_(Oper)" title="Rita (Oper)">Rita, ou Le mari battu</a> (1860) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Linda_di_Chamounix" title="Linda di Chamounix">Linda di Chamounix</a> (1842) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Caterina_Cornaro_(Oper)" title="Caterina Cornaro (Oper)">Caterina Cornaro</a> (1844) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Don_Pasquale" title="Don Pasquale">Don Pasquale</a> (1843) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a class="mw-selflink selflink">Maria di Rohan</a> (1843) |</span>

<span style="white-space:nowrap"><a href="Dom_S%C3%A9bastien" title="Dom Sébastien">Dom Sébastien, roi de Portugal</a> (1843)</span>

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Normdaten (Werk): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/30053082X">30053082X</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no98014746">no98014746</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/176983039/">176983039</a></span> </div>

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